In Gran Bretagna il re non può imporre tasse, formare governi o dichiarare guerre. Ma quando parla, la nazione sa che lo fa in nome suo. Essere degni portavoce dello spirito di un popolo è questione di credibilità (nessuna allusione). Ma anche di vocalità. Dall\’esemplare film di Tom Hooper apprendiamo che Giorgio VI, padre di Elisabetta II, aveva un forte problema di balbuzie, dovuto all\’opprimente educazione ricevuta (balbuzienti non si nasce). La radio cominciava a rivelare intonazioni e difetti, ma a corte non si preoccupavano: l\’erede al trono era Edoardo, destinato però ad abdicare per amore della borghese Wallis Simpson. Il nuovo re non sapeva , anzi ne subiva il panico paralizzante. Ne seguiamo i forzati allenamenti psico-vocali: gargarismi, parolacce, urla liberatorie, bando alle sigarette e movimenti poco regali, imposti da un logopedista australiano (Geoffrey Rush), trovato dalla futura longeva Regina Madre (Helena Bonham Carter). Il direttore d\’orchestra vocale guida lo sdegnato paziente scontroso () alla democrazia dei modi, dei toni e dei media, sciogliendone la rigidità in Mozart e Beethoven. Ambienti fotografati come stati d\’animo, dialoghi e cast nobilissimi in cui eccelle Colin Firth, puntualmente da Oscar.